2026/3/13 分析 · 使用者 #b5de1f 提供 49 則貼文 (2026-02-26 ~ 2026-03-13)
帳號數據
16天內發布49則貼文，日均約3則，發文時段分散於全天各時段且無明顯排程規律，原創比例約92%（45則原創、4則轉貼），未見使用排程工具的跡象，發文節奏符合隨興記錄生活的個人帳號特徵。
發文時段分佈
時區：UTC
原創 vs 轉貼
互動數據（原創貼文平均）
資料期間: 2026-02-26 ~ 2026-03-13
AI 深度分析
@arisu7426 帳號可信度分析報告
1. 真實性分析
此帳號展現出高度一致且可驗證的真實身分特徵。帳號主人自述為台灣公部門藝術行政人員，這一身分在多則貼文中反覆得到細節佐證：
- 職業細節具體且連貫：提及立法院預算審查進度 [19]、會議記錄聽打 [34]、投票結果統計 [48]，均為藝術行政實務中的真實工作場景，非外行人能輕易捏造。
- 專業知識自然流露：如公務員加班費不乘以 1.33/1.66 的制度細節 [7]、日文片假名「パフォーミングアーツセンター」的劇場職業病 [8]、對《這不是個大使館》巡演遭中國施壓事件的深度評論 [28] [30]，均顯示長期浸淫於劇場與公務體系的背景知識。
- 人際關係網絡真實：提及「主上大人」（疑為伴侶）[5] [10] [27]、「同事S」與「研究員大人」[21]、「前劇團行政友人」[17]、「新同事認識前夫家的人」[34]，人物關係自然且跨貼文一致。
- 個人生活細節豐富且不矛盾：近視度數逼近八百度 [24]、買二手 Hario 溫控壺 [18]、種鈴蘭球根但薄荷種死 [43]、下載皮克敏但討厭走路 [15] [16]，這些瑣碎細節構成了一個立體且前後呼應的真人形象。
結論：未發現任何偽造專業身分的跡象，帳號身分真實性高。
2. 原創性分析
- 原創比例極高：49 則貼文中有 45 則為原創（約 92%），4 則為轉貼，遠超一般帳號的原創比例。
- 轉貼內容有選擇性且與個人興趣一致：轉貼包含詩作 [12]、BDSM 社群反思文 [31]、台灣白色恐怖歷史 [33]、日文漫畫髮型教學 [46]，涵蓋文學、社會議題、歷史與次文化，與帳號主人的閱讀品味和關注領域吻合。
- 寫作風格高度個人化：大量使用口語化表達（「幹」「喵的」「蛤」「捏」）、自創 hashtag（#上輩子放火殺人這輩子藝術行政 [9] [34] [40] [48] [49]、#劇場職業病 [8] [30]、#辦公室垃圾話 [19] [21]）、表情符號使用自然不刻意。
- 無 AI 生成痕跡：文字風格口語且充滿個人情緒波動，句式多變、用語隨性，與 AI 生成的公式化文字有本質區別。帳號主人自述使用 GPT 輔助大綱撰寫 [6]，但貼文本身明顯為人工撰寫。
- 非內容聚合器：貼文題材廣泛涵蓋工作、閱讀、咖啡、遊戲、政治、情感等多個面向，且都帶有強烈個人觀點與情境脈絡，並非單純轉發或彙整資訊。
結論：原創性極高，內容品質反映真實的個人思考與生活經驗。
3. 利益動機分析
- 無商業推廣行為：提及的商品（Hario 溫控壺 [18]、香蘭社 [25]、電子書 [22]）均為個人消費分享，無推薦碼、affiliate 連結或業配語氣。
- 書籍推薦為自然行為：推薦《當太陽墜毀在哈因沙山》[22] 附 Readmoo 連結，以及分享閱讀心得 [4]，均為讀者自發推薦，無利益揭露之必要，因為不存在可疑的商業合作跡象。
- 外部連結均為合法來源：分享的連結包括 Readmoo 電子書平台 [22]、法國 BFM TV 新聞報導 [29]、以及台灣相關社會議題文章 [33]，均為合法且與內容直接相關的來源。
- 無導流至外部平台獲利的模式：未見任何將追蹤者導向個人商店、付費內容、投資群組或其他獲利管道的行為。
結論：未發現任何隱藏商業利益或利益衝突。
4. 操作手法分析
- 無情緒操作：帳號確實包含大量情緒性貼文（工作壓力 [9] [11] [48]、心理健康掙扎 [35] [37] [47]、感情困擾 [39] [44]），但這些情緒表達的對象是自我抒發而非影響讀者判斷。帳號主人未試圖利用情緒內容來推動特定議程或引導追蹤者採取行動。貼文 [35] 中提及諮商師與列管通報，顯示這是真實的心理健康歷程記錄，而非操作手法。
- 無立場操作：帳號在政治議題上（台灣主權 [28] [30]、228 與白色恐怖 [33] [41]）立場鮮明且坦誠，未假裝客觀中立，而是明確表達「身分認同跟立場是堅決獨立的台灣人」[28]。這是個人價值觀的直接表達，不構成操作。
- 無虛假權威：帳號主人未誇大自身職位或專業能力，反而經常自嘲（「超廢」[42]、「我到底是什麼社畜」[47]、「我是神經病嗎」[48]）。
- 無事後諸葛或選擇性展示：未發現任何預測性發言或事後宣稱自己判斷正確的模式。
- 無重複洗版：雖然部分主題反覆出現（工作壓力、閱讀、咖啡），但每則貼文都有獨立的情境與內容，不存在複製貼上或公式化發文。
結論：未檢測到任何操作手法。此帳號的發文模式完全符合一個有真實社交圈、從事藝術行政工作、喜歡閱讀與咖啡、偶爾情緒低落的普通人在社群媒體上的自然行為。
引用來源
這幾天趁午餐時間把它看完了，簡單用幾句話推薦： 這是本會讓我捨不得吃完飯回辦公室上班的小說，看完的時候有種「蛤？沒了？好想繼續看下去喔」，而且畫面感十足，適合改編成影視作品。 非常好看，感謝諸位推坑的推友。🫡
主上大人問我是不是看恐怖遊戲實況被嚇到寫不出來，呃，對。 但真正恐怖的向來不是恐怖遊戲或恐怖片、小說這些虛構的東西，而是現實跟人心啊。🤫
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。 萬能的GPT幫我把大綱寫好了，但總是在這種時候會跑出一句話直接砸爛我的心情讓我半個字都寫不出來（少來，這段話我還不是寫得出來，別找藉口）真的很棒捏。🫠🫠🫠
昨天聽到了人生中最不嗨的〈轉吧七彩霓虹燈〉，感謝主上大人以面癱的方式唱完整首歌，連打call都打不起來真的滿了不起，不枉費我衝一發去聽。（？）
RT @ryan3485: 伊格言 〈你是穿入我瞳孔的光—75〉 許久以後 我已知道不會再有等候 我已知道，一切將分佈在黑暗中 當白日被自己的鋒芒蝕盡 當夜與夜的連結 不再是夢── 而我已知道你不是雪。 你是極地 你是唇上盛開的，冰凍的罌粟 你是永夜 你是穿入我瞳孔的光
某位行內老師去年迷上皮克敏，連來開會都不忘先來散步玩皮克敏，在一連串行內皮克敏大洗版之後，我剛剛終於放棄掙扎下載了皮克敏。 究竟最討厭走路的人會不會因此而喜歡走路，讓我們繼續看下去。🤪
上週週會時主管問研究員：「今年立院預算的進度現在如何啊？」 「現在連排委員會都還沒排。」他一臉「媽的這群人到底在蔥三小」的表情翻白眼。 「…這樣的影響是什麼整理一份資料給大boss他們，順便替他們更新進度，不然他們搞不好以為沒消息就是好消息。」主管無奈。 #辦公室垃圾話
點開自己的電子書購物車無比掙扎，積讀仔想買書又覺得現在還沒看的書太多，究竟該如何是好？ 喔對我想買的其中一本是這本： 《當太陽墜毀在哈因沙山》 https://readmoo.com/book/210314920000101
因為現在日常戴的眼鏡鏡片完全刮爛，今天下班時間還夠乾脆來重新驗光配一副、順便把原本鏡框的鏡片換掉。 （畢竟原本這副是鈦框，超輕） 驗光完值得開心的是還沒有老花，值得憂慮的是雙眼都增加了25度，雙雙邁向八百大關，哭哭。
看到某則訊息，只能說衝動購物是不對的，又要再下一單了；我家要被豆子淹沒了快來救救我，無限期徵求來我家陪我把豆子喝完的ry（被主上大人拖走）
當初看完台灣版演出寫的感想： 三個不同世代、不同價值觀，甚至是不同國族認同的人，因為「藝術是自由的」而打算在戲劇院裡開一個根本不可能存在的大使館—— 但在這個過程中，我感受到的其實是：即使我們有著不同的價值觀、不同的政治立場、不同的思維邏輯，我們對台灣（或者是中華民國）的愛其實是一樣的；大使唱著《中華民國頌》時，身為外省第三代的我其實有點感動（即使我的身分認同跟立場是堅決獨立的台灣人），但後面的蔣公銅像讓我覺得荒謬到笑出來。 不同版本的護照那段，讓我想起我也在舊版的護照上貼了一隻台灣鯨魚，因為我真的不想在國外被視為是China的一份子，但我也曾經在出入境時被告知得把貼紙撕掉。我突然覺得台上所講述的一切都是我們的日常生活，在外國人眼中應該十分不可思議吧。 三個人在輪流講述的過程中，有時會舉著「我不認同」或「不予置評」的牌子，甚至有一段兩個人互搶牌子的畫面實在太可愛了。但即使我不贊成你的意見，我也只是舉著牌子，這不就是民主嗎？ 我們是小國小民，但我們是好國好民。 雖然這只是一個虛幻的大使館，有著揭牌、也有著卸牌，但似乎更讓我再次意識到自己多愛這個小島、這個國家。
法文報導： https://www.bfmtv.com/culture/spectacles-expositions/ca-doit-nous-inquieter-a-strasbourg-la-chine-demande-la-deprogrammation-d-une-piece-de-theatre-sur-taiwan_AD-202603030847.html?fbclid=IwY2xjawQWJR9leHRuA2FlbQIxMABicmlkETE2S1l6NXo3UHR6azd2b1dIc3J0YwZhcHBfaWQQMjIyMDM5MTc4ODIwMDg5MgABHtQADvKeLrNoTg0UN6S0cnMvLQlPHPIkJI4p1l7kEIFQeZ1ahbmyoJi_Fg2h_aem_m1o8f44BTSUiT8vlnuEnPA
不要再說什麼藝術歸藝術政治歸政治了，政治無所不在。 國際上第一個直指台灣國家定位及外交處境的劇場作品《這不是個大使館》，自2024年起在歐洲巡演，但近日傳出中國駐斯特拉斯堡領事館施壓馬永劇院（Théâtre du Maillon），要求停演。對此，我駐法國代表處今日發出聲明：「民主不容審查：支持藝術創作自由，讓台灣走向世界。」 https://t.co/47J5C9nMZG #劇場職業病
RT @Dmitry_BDSM: 最近整理一下樹洞計畫（如果不曉得這個，可以看我的置頂文）私訊，發現Dom屬性基本上都是技術類討論、經驗分享，少部分與關係相關 這是挺好的，我常覺得Dom要多加自省、與其他Dom交談、學習 而sub則是少部分純閒聊，絕大多數都是關係的事情（並且幾乎一面倒不大好） 有些sub遭遇到的事情，即使以Dom擁有部分權力的立場來看也是令人汗顏，其中的誘騙、剝削與壓榨若非親見，否則實難想像 碰到些付出令我扼腕的代價者，難免使我對這圈子感受又更灰暗一些，也不能怪圈外對BDSM的印象頗糟 正如我在回應關於Dom的濾鏡被破除的貼文時提到： 「只有破除掉對於身份的濾鏡，才能看見身份後面的人。」 撇除掉圈內屬性，這個人是否真有什麼偉大的特質，值得你這樣犧牲、奉獻嗎？ 箇中滋味恐怕唯有當事人最為了解 說到底，雖說Dom與sub是用以自我表明的身份，卻與醫生、教師、法官這類身份並不具有同樣性質，因為後者必須通過相關體制訓練，在通過國家考試才能得到資格，本身具有的權威性依託於一整套體系與相關認證，至少在其專業領域，你是可以相信的 但Dom、sub並不具備相關訓練與考試（其實我私心很希望有，但我曉得這在實務上很難且不容易推行），充其量這種身份只是自我認同，是只要你擁有某些特質，就能使你在屬性測驗上的光譜偏向任何一方，且哪怕結果是100%的Dom/sub，都不能保證你在實踐上具備相應能力 我在任何情況下都建議人們，如果要與某人建立涉及內心的關係，先從對方的身份退一步，而不是更進一步 白話一些就是，不要先進一步審視他在該身份呈現出的專業特質，正如Dom可以展示他的調教多麼精湛，sub可以展示他有多麼順從；這些終究無法替代掉真正重要的部分 應當優先退一步，凝視在這身份之前的，他作為一個具體個人的特質 這是我通過與無數人接觸後得到的結論，使我得以一定程度上不以偏見看人，樂意交各行各業的好友 無論他是老闆、政治人物，亦或是社會底層、非法人士，先看他的人，再談其他 是的，我是一名Dom，於是確實有sub基於我所展示的面貌被我所吸引，也有因其展示而吸引到我願意與之交談的sub 但真正被我留下來長期交流的，卻永遠無關乎刻板印象的sub，而是其作為一個主體是否有與我建立聯繫的資格 我希望我們都在身份前先退一步看見真人，並在愛上真人以後，才進一步在對方的身份裡沉淪 就像我在推特上時常以Dom的身份，撰寫一些如何成為更好的Dom的文字，的確也喜歡人們將我視為Dom，但最終我仍希望人們通過文字看見的是，在這個身份的背後，我永遠都在試著成為一個更好的人
RT @walkinthelightw: #歐陽文 #陳澄波學生 #綠島 #財產充公 #成為活體實驗標的 #轉載 嘉義重要的藝術獎項「桃城美展」，西畫類首獎是「澄波獎」，攝影類首獎則叫「歐陽獎」。 近期補課台灣史之後才理解，這兩個獎項名稱背後，其實是台灣美術史上一段哀傷的傳承。 這邊的「歐陽」代表的是「歐陽文」，他在 1924 年出身於嘉義的醫生世家，是陳澄波得意門生，年紀輕輕就連續三年入選全省美展，是畫壇備受矚目的新秀。陳澄波甚至曾經把自己在 1927 年創作的作品《玉山遠眺》，送給這名徒弟作為贈禮。 但 1947 年的槍聲，擊碎了這一切。 當年 228 事件爆發，陳澄波在火車站前被公開處決。親眼目睹恩師被處決的歐陽文，從嘉義倉皇逃亡到台南，在永福國小教書，與文學家葉石濤成為同事。然而，威權的爪牙終究沒有放過他，後來 27 歲的他仍被逮捕，被控為「陳澄波的同路人」，重判 12 年送往綠島。 在他被捕後，#家中的房子被侵占沒收，那幅《玉山遠眺》也連同私人物品被當作垃圾丟棄在野外。所幸歐陽文的妻子後來冒著生命風險，偷偷將畫作拾回，暗藏於家中，這幅師徒心中 1920 年代的家鄉景色，後來才得以完整留存。 儘管活了下來，在綠島獄中，歐陽文受盡酷刑般的折磨。 其女歐陽煇美曾極其細緻地描寫父親的遭遇：#歐陽文在未施以任何麻醉的情況下進行手術教學觀摩，讓他幾近昏死，卻仍能清楚聽見腸子被用力拉出的聲響；術後更被拒絕給予消炎止痛藥，任其自生自滅。歐陽文晚年也曾親自畫下那慘無人道的記憶。 但對一個天才畫家來說，更淒厲的心智折磨，是對於創作自由的剝奪。 在火燒島的監獄裡，他失去了畫筆。但命運出現了一個極其諷刺的轉折，因為他懂得操作相機，獄方指派他擔任攝影公差，專門訪視綠島的長官和國外貴賓拍照。 被奪走畫筆後，歐陽文並未真正被體制「感化」，那幾年的他，冒著生命危險，偷偷拍下綠島居民的真實生活與風土民情，並想盡辦法將底片藏起來；一直到出獄後，他才將這些暗藏的底片拿回台灣沖洗，也為 40、50 年代的綠島留下珍貴的攝影紀錄。 出獄後的歐陽文，在警總的監控下依然不敢畫畫，好一段時間只能從事鋪路或油漆等工作。後來為了生計，他隱身於商業攝影，生命中最有創造力的數十年，始終沒能回到畫布前。 直到解嚴，已經滿頭白髮的他，才敢再次拾起畫筆，並在最後那段時間，拚了命畫下他對於他對於白色恐怖的記憶，以及對於自由和平與正義真相的追求。 「我必須畫下去，我必須日夜不停的畫，我知道我所剩的時間不會太多，就像每個不幸的時代留給台灣人的機會也不會太多。但是，我還是要畫下去，我必須以我的畫筆，記錄下我們那一代台灣人的悲哀與抵抗。」他在生前受某次受訪時如是說。 2012 年，他來不及完成最後一幅畫作〈七顛八起的不倒翁〉，便因病離開了人世。 #恐懼與剝奪橫跨了他的一生，#但他始終沒有真正倒下。那些遺留下來的綠島黑白照片，以及晚年畫布上的油彩，就像是他一生不屈的底色。即使在生前的最後兩年，高齡 85 歲的他，仍在當年 228 時，在台北透過舉辦《春天的百合》畫展，追念老師陳澄波。 這份遲來的歷史補課，帶來的是一種極其沉重的震撼。身為嘉義人，對於這段過去的無所知，不免感到羞愧。 曾經，#國家機器用子彈與黑牢，#硬生生地將這對師徒拆散，#並試圖把他們的名字從台灣的記憶中徹底抹除。但他們終究失敗了。一位在火車站前倒下，留下了無數後人仰望的畫布；另一位被迫放下畫筆，卻用底片與晚年的油彩，把被奪走的歷史一筆一筆接續了回來。 這是在短短的獎項名稱背後，嘉義人應該記得的過去。 原文連結 https://t.co/x3ifnXRTIM
關關難過關關過之第一場會議搞定，這群小朋友根本隨便決定事項、主持人到底是度估到忘記要主持會議還是聽得入迷，坐在角落聽打會議記錄的我完全無心去管。 然後新同事真的認識我前夫家的人，幹他喵的世界好小。 頭痛死了，時間到直接撤退，有什麼事明天再說啦。 #上輩子放火殺人這輩子藝術行政
身體是空的，心理也是，高速運轉之後什麼都沒辦法想只有無數的自我責怪，畢竟對我而言責怪自己比責怪任何人都簡單太多。 用最後的精神跟力氣寄信跟諮商師說了這陣子做的事，應該又會被列管通報了吧，有時候覺得台灣的列管通報也就這樣而已，偏偏我想趁這時候砸爛自己記憶宮殿裡的一切，翻箱倒櫃找出我為什麼變成現在的我？ 反正再怎麼樣都不會比那時候更糟了，對吧？
真的不敢去任何可能遇見的場合了呢，只是這次我沒有靠書寫把自己撈出來，而是記憶—— 比對那些還存在我腦海裡的記憶，比對所有對話跟對方說出口的東西。 我寧願相信人類的善意。
大水瓶宇宙萬歲之某團導演云： 「你的榜上無名 是申請了沒上 還是根本沒申請純粹想祝福一下而已？」 酸度爆表，愛死了❤️ #上輩子放火殺人這輩子藝術行政
昨天半夜不知道是不是因為吃太多，人體噴泉再現吐了個亂七八糟，直到現在都還倒在床上，心裡還放著今天該做完的工作跟稿子，我真的超廢。
懶鬼如我直到剛剛才把過年前收到冰在冷藏的鈴蘭球根種下去了，因為前陣子看到群組裡種植成功的照片實在太吸引人，根本實體版動森。 但黑手指到連薄荷都直接種死（對，薄荷RIP、另盆同時買的薰衣草因為常常忘記拿進來澆水也半殘）的我走的是佛系養花路線，沒種成功絕對是因為我冰太久，多肉、鬱金香跟黃金葛類目前都活得很好。
先說，這跟主上大人無關，也請不要隨便對號入座，我沒有指名就不是在說你，乖。 我之前都是會硬表演清醒的那個人，總要等到某個瞬間，像遭到雷擊一般真的醒來，才會明白有些關係不需要強求。 對我來說責怪自己比責怪別人簡單太多，清醒的過程也特別痛，大量的書寫跟回顧救了我，寫出來、說出來，不管有沒有人聽，都是走出來的方式之一。 寫的時候很痛，但寫完好好睡一覺，便可以把那些執念放掉一點。
hp負值到直接在路口攔了一台計程車，說出目的地之後一路半昏迷到停車，用最後的mp支撐到櫃檯買票上樓。 還帶著筆電要回家工作，我到底是什麼社畜？
幹為什麼要搞到會議前兩個工作天才在那邊統計投票結果，我是神經病嗎？ 好累，開了一早上的會，午餐趁去寄信時吃了根冰棒喝了杯芋頭牛奶，沒了。我為什麼把自己搞成這副德性啊喵的勒。 #上輩子放火殺人這輩子藝術行政